△ (L.)《The Woman with Cat》Artist: Pierre Bonnard, oil on canvas, 78 x 77.5 cm, ca. 1912, Musée d‘Orsay, Paris
請留意作品《The Woman with Cat》，淺檸檬黃色桌面、朱褐牆壁、藍黑色人物、白貓、與藍灰色壁爐幾個塊面的對應關係，波納爾意圖作諧和的調整和試驗。
自從1886年 [新印象派 / Neo-impressionism] 提出復原色彩三原色的主張之後，光學的理論影響到藝術的創作行為，因此才有 [點描派] 的產生。隨之，色彩的「明度」與「彩度」也才成為諸多畫家們的關注焦點。
△ (R.)《The Table》Artist: Pierre Bonnard, oil on canvas, 102.9 x 74.3 cm, 1925, Tate Gallery, London
波納爾擅用俯視的角度來營造異於視覺習慣的構圖，這一點是他的特色與訣竅。同時讓泛白的桌面形成一片「虛」的構成元素，與周圍的「實」肌理作一強烈對比。
妻子 瑪爾特 (Marthe) 的影像置放於畫面的左上角，這在傳統的構圖方式上比較少見，屬於大膽突破的嘗試；也就是說，試圖令造形元素進行「重新組合」。因為繼印象派之後，藝術家們無不企圖擺脫所謂「故事性」的束縛，讓創作「獨立」成為真實「Fine Art」的訴求。