△《Forest Interior》Artist: Paul Cézanne (French, 1839-1906), oil on canvas, 24 x 32 in. (61 x 81.3 cm), ca. 1898-1899, Location: Gallery 19.
法國後期印象派 (Post-Impressionism) 畫家 保羅．塞尚 (Paul Cézanne) 之所以被尊稱為「現代藝術之父」，當然有其理由在。他提出的論點：將所有物象的結構視之為「面」的組合，以「面」探索物象的原始結構本質。藝術不該僅止於物象的表面（指的是印象派對於光線、空氣與色彩對應關係），務必透過創作者予與更深入的具體性、穩定性和內在結構的探討，令作品表現出「主觀化了的客觀」。
這種劃時代的前衛論點，催化出二十世紀立體主義 (Cubism) 的產生。因此塞尚的影響層面之深之廣，等於為後世的創作者引導出思考的方向，這是他對現代藝術作出的最偉大貢獻。因此，野獸派的馬蒂斯和畢加索評論認定：「塞尚是我們所有人的另一個父親。」
塞尚出生在普羅旺斯地區的艾克斯 (Aix-en-Provence)，父親是一位銀行的創辦人，讓塞尚生活無虞，後來他還得到一筆不菲的資產。父親原本期望塞尚學習法律，最後還是尊重塞尚的選擇。1861年前往巴黎發展，結識印象派畫家畢沙羅 (Camille Jacob Pissarro)，亦師亦友，經常相偕出外寫生，形同莫逆。
在巴黎浮沈幾年，參加過巴黎沙龍美展，後來還是回到南部的普羅旺斯從事創作，繪畫題材大多以靜物、人像和風景為主。他揚棄傳統的思考模式 —— 僅止步於物象的鋪陳，着重在各個物體之間準確的對應性、厚實感與整體關係。他說：「畫畫並不意味著複製現實，它尋求的是各個物件的和諧關係。」這項論點立下了現代藝術的思考方向以及創作的訴求基礎。