（圖片擷取自笛洋美術館官網）△《Boatmen on the Missouri》Artist: George Caleb Bingham (American, 1811-1879), oil on canvas, 25 1/8 x 30 1/4 in. (63.8 x 76.8 cm), 1846, Location: Not on display, de Young Museum.
《密蘇里河上的船家 / Boatmen on the Missouri》可喻為美國家喻戶曉的偉大作品，畫家喬治．迦勒．賓漢 (George Caleb Bingham) 以繪畫19世紀美國中部密蘇里河沿岸的景緻而聞名於世，畫中人物有船夫、獵人和毛皮商人，背景風光則是平靜的河水與霧裡的河岸森林，畫作呈現出邊陲鄉野的生活面貌，可以說是美國繪畫史上一個非常典型畫風「Luminism」的代表。
其實，賓漢作品的重新被發現，已經是1930s年代，是他去世後的半個世紀；地位的被肯定，則是2011年是他身後200週年的事情，藝術史學家們才認定賓漢是19世紀美國最偉大的畫家之一。這一年，「喬治．迦勒．賓漢目錄編委會」宣佈重新發現並認證了10件賓漢的作品，如同他以往的畫作一樣，有5％是沒簽名簽署的。
賓漢出生於維吉尼亞州奧古斯塔郡 (Augusta County, Virginia)，有段插曲是：賓漢的外祖父曾因年事已高，將磨坊、1180英畝（4.8平方公里）土地和幾名奴隸移交給他的父親，當作是可以跟他們一家住在一起的「典押物」。賓漢的父親卻拿來作為朋友債務的擔保品，1818年當朋友去世後，一切全都化為烏有。結果，這一家人只能被迫遷移到土地更為廉價的密蘇里州富蘭克林地區 (Franklin, Missouri)。
喬治．賓漢是個自學成器的藝術家，曾當過櫥櫃製造的學徒，19歲時，已經可以為人繪製肖像維生，一幅畫像的收費是當時的20美元，一天可以完成，而且，技巧出眾頗能獲得客戶的讚許。年輕人好高騖遠，本想可以往返於富蘭克林與聖路易作些貿易的生意，奈何一場麻疹疾病，不僅讓他生意泡湯還禿頭一輩子。
1838年，賓漢自立門戶當個聖路易的肖像畫家，一些當地有頭有臉的仕紳、政治人物和律師旋即成了他的客人與終身朋友。他還遠赴紐約參觀國家設計學院的展覽。1848年，賓漢成為密蘇里少數藝術家組織的成員，接近政治，令他後來也是熱衷於政治的一份子。1856年賓漢偕著第二任妻子 Eliza 和最年幼的女兒遊學歐洲，到過巴黎與德國杜塞道夫，在杜塞道夫讓他與德裔美國歷史畫家埃瑪紐埃爾．洛伊茨 (Emanuel Leutze, 1816-1868) 成為好朋友。
回到美國，適逢美國南北戰爭期間，遊走於密蘇里州堪薩斯城的政界多年，最後被任命為密蘇里州哥倫比亞的密蘇里大學的首席教授，沒多久，賓漢隨即辭世，教過的學生人數卻是寥若晨星。
（圖片擷取自紐約大都會美術館官網）△《Fur Traders Descending the Missouri》Artist: George Caleb Bingham (American, 1811-1879), oil on canvas, 73.5 × 93 cm (28.9 × 36.6 in), c. 1845, Metropolitan Museum of Art, New York.
這是賓漢另一件館藏於紐約大都會美術館的名作《橫渡密蘇里河的毛皮商人 / Fur Traders Descending the Missouri》，同樣是密蘇里河上的情景，描繪的是法國貿易商人夥同印地安妻子渡河的景況。那段時期，與印地安土著通婚是相當普遍的方式，在加拿大被政府歸類為「Métis」一個族裔，指的是早期歐洲貿易商人與美洲土著的混血。
在美國，這幅作品除了藝術上的意義外，還被拿來作為史實的印證畫作，是喚起歷史記憶的憑藉。船上的老男人頭戴毛線自由帽，船頭的小動物可不是貓隻，一般認為是雛熊。這畫作原先的標題是《French Trader, Half-breed Son》，Half-breed 說的是混血，美國藝術聯盟擔憂引起爭議，為她的首次展出，才更改為目前的畫題。