△《La Luzerne, Saint-Denis》Artist: Georges Seurat (French, 1859-1891), 1884-1885, 65.30 x 81.30 cm, oil on canvas, National Galleries of Scotland.
法國畫家 喬治-皮埃爾．秀拉 (Georges-Pierre Seurat) 大家絕對耳熟能詳，他就是獨創一格、新印象派 (Neo-Impressionism) 的重要成員，後人稱之為「點描派 / Pointillism」的領導大將。他最具代表性的作品就是《大碗島的星期天下午》(Sunday Afternoon on the Island of la Grande Jatte)（這作品在另一攔◆ 芝加哥學院美術館看印象派作品 ◆已經提及過）。
所謂「點描派」，當印象派提出追求光線變化的捕捉與描述之際，秀拉等人進一步以科學的分析方法，將色彩還原成最原始的三原色 — 赤 (Magenta)、黃 (Yellow) 和青 (Cyan)，以這三原色直接作畫；比如，需要繪塗〔綠色〕，不在調色盤上混調〔綠色〕，而改在畫布上分別以〔黃色〕和〔青色〕的小筆點進行作畫，並且讓兩色的小筆點盡量不重疊。當觀賞者退到一定的距離，黃青兩色自然混成綠色了。
如此的作法，印證下來是對的，因為這理論與後來發展出來的彩色印刷技術完全吻合。之所以吻合是：不重疊的網點，才能提昇色彩的「彩度」，彩度提高，就可避免渾濁與黯澹。
這論點，影響了現代藝術的發展甚鉅。不過，也是後繼無人，一來辛苦，二來拓展的受限性太大，主要原因是：這「點描派」捨棄了「線條」，於造形的元素而言，沒有「線條」等於綑綁了創作者手腳一樣，勢必舉步維艱。
這作品《La Luzerne, Saint-Denis》描述的是巴黎北郊聖但尼 (Saint-Denis) 野外田園的情景，遠方的農舍建築、樹木、苜蓿紫花與近景的罌粟花等，佈滿了整體畫面，一點一點給點描了出來。說畫點盡量不重疊，其實還是很難做得到。此作原來由英國有影響力的藝術家和評論家 羅傑．弗萊 (Roger Fry, 1866-1934) 所擁有，後來怎會易手轉到 [蘇格蘭國立美術館]？查了一下，1973年美術館才從 The Art Fund, a Treasury Grant and the family of Roger Fry 購得並作典藏。